爱惜书小说网

手机浏览器扫描二维码访问

娱乐戏剧还是教育戏剧（第1页）

娱乐戏剧还是教育戏剧

banner"

>

丁扬忠译

当人们在几年前谈论现代戏剧的时候，指的是莫斯科、纽约和柏林的戏剧。

也许还会提到巴黎的约维[1]的演出、伦敦的柯卡伦[2]的演出，或者哈别玛[3]的杜布科（Dybuk）表演，而这种表演归根结底还是属于俄国戏剧流派的，因为它的导演是瓦赫坦戈夫。

从总的方面来说，只有三个戏剧首府，它们的戏剧可以被称为现代戏剧。

俄国、美国和德国戏剧有着明显的区别，其相同之点，在于它们都是现代的，也就是说，它们运用了新技术并进行了艺术革新，就一定意义说来，在风格上它们甚至有相近似的地方。

这大约是由于技术是国际都通用的缘故（这不仅是指那些为舞台直接采用的技术，而且也指影响着舞台的如电影之类），因为这里涉及的是工业发达的国家里进步的大城市。

近来在早期的资本主义国家当中，柏林戏剧似乎起着领导作用。

这儿在一个时期里现代戏剧共通的因素表现得最为强烈，而且暂时也最成熟。

柏林戏剧的最后阶段，也就是它把现代戏剧发展倾向表露得最为成熟的阶段，是所谓史诗戏剧。

所有被大家叫作“时代剧”

“皮斯卡托舞台”

或者“教育剧”

的[4]，统统都属于史诗剧。

[1]约维·路易（1887—1959），杰出的法国导演，“安泰”

剧院的领导人，导演工作革新者。

[2]英国名导演和演员。

[3]1921年苏联导演瓦赫坦戈夫在哈别玛剧院上演《加基布克》。

[4]均为20世纪20年代随着德国工人运动的蓬勃开展而出现的、以对革命群众进行宣传教育为目的的戏剧形式，其代表人物有汪根海姆、皮斯卡托、布莱希特等。

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。